3e séquence : Hernani : éléments d'introduction

écriture :

Victor Hugo a commencé la rédaction d’Hernani le 29 août 1829

 pour la terminer le 24 septembre de la même année. 

Création :

Hernani est  créé le 25 février 1830 à la Comédie française.

Edition : 

 La première  édition, l’édition originale, date du 9 mars 1830. 

Plusieurs éditions se succèdent avec des variantes et des 

modifications jusqu’à l’édition définitive de 1880.

3e séquence : HERNANI : quand les personnages s'animalisent !

	Aigle = symbole du pouvoir	oiseaux	Lion = dignité du pouvoir	Tigre = vengeance	Colombe = innocence	vautour
HERNANI			« Vous êtes mon lion, superbe et généreux ». dit dona Sol LE PAGE. « C'en est fait d'Hernani, c'en est fait du Lion/De la montagne. » v804			« dénicher la colombe en tuant le vautour » v440 dit don Ricardo
Don Ruy				«Ah ! Le tigre est en bas, qui hurle et veut sa proie !» dit Hernani
Dona Sol				En parlant d’elle même : « Il vaudrait mieux pour vous aller aux tigres même/Arracher leurs petits qu’à moi celui que j’aime »	« je viens tout doucement dénicher sa colombe » v438 dit don carlos
Carlos	« J'écraserais dans l’œuf ton aigle impériale » dit Hernani		« Dans ma peau de lion emporter comme Hercule ! » dit don Carlos de lui-même « J'étais grand, j'eusse été le lion de Castille »
Les hommes jeunes		«Tous ces jeunes oiseaux /À l'aile vive et peinte, au langoureux ramage, Ont un amour qui mue ainsi que leur plumage.» Les vieux, selon don Ruy, ont « l’aile plus fidèle».
Les conjurés sont un essaim de guêpes et les courtisans une basse-cour.

3e séquence HERNANI : étude ACTE I , ACTE II, ACTE IV, ACTE V

Acte I

scènes	vers	Où ?	Quand ?	Qui ?	Quoi ?
1	1 à 33 p.37 à 42 34 v	Espagne Saragosse La chambre à coucher de Dona Sol	1519 la nuit	Dona Josepha Don Carlos	Don Carlos frappe à la porte de la chambre à coucher de Dona Sol. Dona Josepha lui ouvre et contre argent accepte de le cacher dans une armoire. Don Carlos, incognito, veut surprendre le rendez-vous entre Hernani et Dona Sol
2	34 à 216 p. 42 à 55 183v			Dona Josepha Don Carlos (caché) Dona Sol Hernani	Hernani fait une déclaration d’amour à Dona Sol qui se déclare prête à le suivre. Nous apprenons que le duc don Gomez plus âgé et oncle de Dona Sol va l’épouser et que Heernani poursuit la vengeance de son père condamné par le père de Don Carlos. Ce dernier surgit de l’armoire au moment où Hernani s’apprête à donner sa véritable identité à Dona Sol. On frappe à la porte
3	217 à 380 p. 55 à 66 164 v.			Dona Josepha Don Carlos Dona Sol Hernani	Indignation de Gomez face à ces deux hommes dans la chambre de sa nièce. Don Carlos révèle alors sa véritable identité. Et prend comme argument sa volonté de venir demander conseil à Don Gomez sur la meilleure stratégie après la mort de Maximilien empereur d’Allemagne. Il annonce son départ pour Aix la Chapelle et rassure Don Gomez sur sa volonté de débarrasser le pays des bandits. Rendez-vous confirmé entre Dona Sol et Hernani. Don Carlos laisse Hernani partir.
4	381 à 414 p.66 à 67 34 v			Hernani seul monologue	Hernani clame sa haine de Don Carlos et son désir de vengeance.

Acte II (Le Bandit) (pp. 69 à 94) V.415 à 706 = 292 vers

scènes	vers	Où ?	Quand ?	Qui ?	Quoi ?
1	415 à 478 (pp. 69 à 75) 64 Vers	Saragosse, « Un patio du palais de Silva. À gauche, les grands murs du palais, avec une fenêtre à balcon. Au-dessous de la fenêtre, une petite porte. À droite et au fond, des maisons et des rues. On voit briller çà et là, aux façades des édifices, quelques fenêtres encore éclairées	Au lendemain de l’action de l’acte I « Il est nuit »	Don Carlos, Don Sancho, Don Matias Don Ricardo	Accompagné de trois jeunes seigneurs, Don Carlos précède Hernani au rendez-vous fixé par Dona Sol :« Demain sous ma fenêtre, à minuit et sans faute. » Il charge ses complices de neutraliser Hernani mais sans le tuer pendant qu’il enlèvera « la belle » (V.476)
2	479 à 547 (1/2) (pp.101 à 104) 69,5 vers			Dona SOL Don Carlos	Le roi tente d’enlever Dona Sol qui s’indigne : « Venir ravir de force une femme la nuit ! » (v.492) Il lui propose de l’épouser, marchandage sur son titre prochain. Dona Sol refuse et se saisit du poignard d’Hernani et le menace : « Pour un pas je vous tue et me tue » V543) Hernani surgit et Dona Sol court vers lui.
3	547 (1/2 à 628 (pp. 104 à 108) 81,5			Dona SOL Hernani Don Carlos	Hernani provoque Don Carlos en duel, mais ce dernier refuse Il laisse Don Carlos repartir en lui disant toute sa haine : quadruple anaphore de « Je vous hais » Il protège même son départ
4	629 à 706 (pp. 87 à 94) 78 vers			Dona SOL Hernani	S’attendant à être arrêté et exécuté pour avoir bravé le roi, Hernani demande à Dona Sol de renoncer à lui et d’épouser « ce vieillard » Face u refus de Dona Sol, il y renoncer Le tocsin sonne l’alerte générale Doan Sol lui rappelle leur serment : « Souviens-toi que si tu meurs  je meurs,»

ACTE IV – Le Tombeau – (Vers 1293 à vers 1802 = 510 vers )

Scènes	vers	Où ?	Quand ?	Qui ?	Quoi ?
1	1293 à 1428 = 136	Les caveaux qui renferment le tombeau de Charlemagne à Aix-La-Chapelle ; de grandes voûtes d'architecture lombarde. Gros piliers bas. Pleins cintres. Chapiteaux d'oiseaux et de fleurs. À droite le tombeau de Charlemagne, avec une petite porte de bronze basse et cintrée. Une seule lampe suspendue à une clef de voûte en éclaire l'inscription : Karolo Magno. Il est nuit, on ne voit pas le fond du souterrain ; l'oeil se perd dans les arcades et les piliers qui s'entrecroisent dans l'ombre	28 JUIN 1519 Il est nuit	Don Carlos, Don Ricardo	Complot dirigé contre Don Carlos par les cojurés qui ne veulent pas le voir accéder au titre suprême. Don Carlos demande les noms des conjurés et leurs motivations afin d’y répondre. Il s’inquiète du résultat de l’élection. Il lui manque trois voix. Il distribue des titres sans y faire attention, notamment en tutoyant Don Ricardo. Trois coups de canon en cas de victoire Don Carlos demande à Ricardo d’aller chercher Dona Sol en cas de victoire.
2	1429 à 1595 = 166			DON CARLOS. monologue	Très long monologue. Face au tombeau de Charlemagne Méditation sur le rôle de l’empereur interrompue par l’arrivée des conjurés.
3	1596 à 1651			Les conjurés LE DUC DE GOTHA DON JUAN DE HARO LE DUC DE LUTZELBOURG DON GIL TELLEZ GIRON. HERNANI DON RUY GOMEZ	Les conjurés décident qui tuera l’empereur. C’est Hernani qui le tuera (tirage au sort) Fin de la scène : 3 coups de canon et Don Carlos apparaît. Il est désormais Charles Quint
4	1652 à 1782, 6 = 130,6			Don Carlos, Hernani, don Ruy Gomez, les conjurés. Dona Sol	Les soldats de Charles Quint désarment les conjurés. Dona Sol arrive et montre à Hernani son poignard. Le groupe des nobles est séparé des autres conjurés pour être décapités. Hernani dévoile sa véritable identité. Don Carlos épargne Hernani, lui donne la toison d’or et le marie à Dona Sol
5	1782, 6 à 1802			Don Carlos monologue	Il s’adresse à Charlemagne et la première leçon devant tous les combats qu’il aura à mener, c’est la clémence.

Acte V -La Noce – Vers 1803 à 2158 = 355

Scènes	vers	Où ?	Quand ?	Qui ?	Quoi ?
1	1803 à 1879	A Saragosse. Une terrasse du palais d'Aragon. Au fond la rampe d'un escalier qui s'enfonce dans le jardin. A droite et à gauche deux portes donnant sur cette terrasse que ferme au fond du théâtre une balustrade surmontée de deux rangs d'arcades moresques, au-dessus et au travers desquelles on voit les jardins du palais, les jets d'eau dans l'ombre, les bosquets avec des lumières qui s'y promènent, et au fond les faîtes gothiques et arabes du palais illuminé. On entend des fanfares éloignées. Des masques en domino, épars, isolés ou groupés, traversent çà et là la terrasse. Sur le devant du théâtre un groupe de jeunes seigneurs, leurs masques à la main, riant et causant à grand bruit.	Il est nuit.	Don Sanchez, don Matias, don Ricardo, don Francisco, don Garcie-Suarez.	Bal masqué quelques seigneurs discutent et disent du mal d’Hernani et s’interrogent sur l’identité du masque
2	1880 à 1885, 8			Hernani, doña Sol, Sanchez, Matias, Ricardo, Francisco.	Arrivent les mariés. Les invités prennent congé
3	0, 2 1886 à 2001			Hernani, doña Sol.	Les deux époux se redisent leur amour. Mais Dona Sol s’inquiète. Le son du Cor retentit. Hernani reconnaît le signal et envoie Dona Sol chercher un coffret pour soigner une blessure ancienne
4	2002 à 2005, 6			HERNANI, seul	Il s’interroge et espère s’être trompé
5	2005,6 à 2042			Hernani, Le Masque	Le masque lui donne la fiole de poison et lui rappelle son serment. Dona sol arrive à la fin de la scène.
6	2043 à 2158			Les mêmes, doña Sol	Dona Sol reconnaît Gomes Dona sol finit par subtiliser la fiole à Hernani et en boit la moitié suivi après par Hernani qui boit le reste. Hernani meurt puis Dona Sol.

3e Séquence Victor Hugo, Hernani (1830) : texte complémentaire William Shakespeare, Roméo et Juliette (1594), acte V, scène 3.

Séquence 3 : Le texte théâtral et sa représentation du XVIIe siècle à nos jours. Œuvre intégrale : Victor Hugo, Hernani

Document complémentaire destiné à l’entretien.

William Shakespeare, Roméo et Juliette (1594),

acte V, scène 3.

LAURENCE, allant vers le tombeau - Roméo ! (Dirigeant la lumière de sa lanterne sur l'entrée du tombeau.) Hélas ! hélas ! quel est ce sang qui tache le seuil de pierre de ce sépulcre ? Pourquoi ces épées abandonnées et sanglantes projettent-elles leur sinistre lueur sur ce lieu de paix ? (Il entre dans le monument.) Roméo ! Oh ! qu'il est pâle !... Quel est cet autre ? Quoi, Pâris (¹) aussi ! baigné dans son sang ! Oh ! quelle heure cruelle est donc coupable de cette lamentable catastrophe ?... (Éclairant Juliette.) Elle remue ! (Juliette s'éveille  et se soulève.)

JULIETTE – Ô frère charitable, où est mon seigneur ? Je me rappelle bien en quel lieu je dois être : m'y voici... Mais où est Roméo ? (Rumeur au loin.)

LAURENCE - J'entends du bruit... Ma fille, quitte ce nid de mort, de contagion, de sommeil contre nature. Un pouvoir au-dessus de nos contradictions a déconcerté nos plans. Viens, viens, partons ! Ton mari est là gisant sur ton sein, et voici Pâris. Viens, je te placerai dans une communauté de saintes religieuses ; pas de questions ! le guet arrive... Allons, viens, chère Juliette. (La rumeur se rapproche.) Je n'ose rester plus longtemps. (Il sort du tombeau et disparaît.)

JULIETTE - Va, sors d'ici, car je ne m'en irai pas, moi. Qu'est ceci ? Une coupe qu'étreint la main de mon bien-aimé ? C'est le poison, je le vois, qui a causé sa fin prématurée. L'égoïste ! il a tout bu ! il n'a pas laissé une goutte amie pour m'aider à le rejoindre ! Je veux baiser tes lèvres ; peut-être y trouverai-je un reste de poison dont le baume me fera mourir... (Elle l'embrasse.) Tes lèvres sont chaudes !

PREMIER GARDE, derrière le théâtre - Conduis-nous, page... De quel côté ?

JULIETTE - Oui, du bruit ! Hâtons-nous donc ! (Saisissant le poignard de Roméo.) Ô heureux poignard ! voici ton fourreau... (Elle se frappe.) Rouille-toi là et laisse-moi mourir ! (Elle tombe sur le corps de Roméo et expire.)

3e Séquence Victor Hugo, Hernani (1830) COMMENTAIRE DU TEXTE 2

Introduction :

– Contextualisation : V. Hugo = chef de file du romantisme français qui a théorisé un nouveau genre, le drame romantique, dans une préface à la pièce Cromwell (1827).

Hernani = scandale, car drame à l’encontre de toutes les règles classiques du théâtre : mélange de tragique et de comique, de sublime et de grotesque.

– Texte : exposition de la pièce. Scène 3 du premier acte : deux personnages masculins ennemis, le roi don Carlos et Hernani, chez la femme qu’ils aiment tous les deux, doña Sol.

– Projet de lecture : Par quels moyens V. Hugo présente-t-il ses personnages de façon originale ?

Partie I. Le retournement de situation

1er §. Un danger supposé (v. 275 277) : Ex. : structure ternaire des armes portées par don Ruy Gomez (« Ma hache, mon poignard, ma dague de Tolède », v. 276).

2e §. L’annonce de la mort de l’empereur (v. 278-279, 282) : Ex. : valorisation de la nouvelle par l’allitération en [m], « la mort / De Maximilien, empereur d’Allemagne ».

3e §. La reconnaissance des personnages didascalies :+ la façon dont chaque personnage reconnaît « le roi » (v. 280)

Ex. : possible comique de geste dans l’attitude effarouchée du roi.

Partie II. Une situation tragique rendue comique

1er §. Un branle-bas de combat excessif (v.275-277 + 3e didascalie + v. 288-290) Ex. : réactions conjointes et dramatisées de tous les personnages. Impression d’un portrait de groupe très dynamique.

2e §. Un prétexte pour cacher une scène de vaudeville :(v. 277,5-278, 287, 291) Ex. : au vers 291, le contraste entre l’ apostrophe « Altesse » et le nom « L’apparence » révèle la situation grotesque dans laquelle se retrouve le roi.

3e §. Don Ruy Gomez ridiculisé par le roi (v. 281-286) Ex. : antithèse entre « bien simple » et « bien du bruit » (v. 286) marquée par la répétition de l’adverbe « bien ».

Conclusion

– Bilan : exposition originale avec basculement dans le genre et le registre de la pièce.

– Ouverture : Cette pièce évoluera-t-elle vers la comédie ou vers la tragédie ?

3e Séquence Victor Hugo, Hernani (1830) Texte 1 : scène d'exposition Acte I, scène 1 : introduction et plan

       Après avoir vu sa pièce de théâtre, Marion de Lorme, refusée par la censure de Brifaut, sous le gouvernement de Charles X, Victor Hugo écrit une nouvelle pièce du 29 août au 24 septembre 1829. Il l’intitule Hernani en souvenir d’une ville espagnole où il passa enfant. Cette pièce est reçue par acclamation à la Comédie-Française et réussit son passage à la censure. Brifaut espère que le public s’en chargera. Le 25 février 1830 est le jour de la première. Dans la salle, deux camps se font face : d’une part les jeunes romantiques emmenés par Théophile Gautier, Alexandre Dumas, Vigny, Nerval et d’autres, de l’autre un public plus âgé, habitué à la tragédie classique. Hernani expose la convoitise de trois hommes pour une femme Dona Sol. « Tres para una » était le premier sous-titre envisagé par Hugo. De ces trois hommes : le vieux Don Ruy Gomes, oncle et futur époux de Dona Sol, Don Carlos, sorte de Dom Juan et accessoirement roi d’Espagne, seul Hernani, le bandit trouve grâce aux yeux de Dona Sol. Don Carlos entre en scène dans la scène 1, Hernani dans la scène 2 et Don Ruy dans la scène 3. La scène 1 est la scène d’exposition, « elle doit contenir les semences de tout ce qui doit arriver » écrit Corneille dans son traité du discours dramatique. Il s’agit donc de fournir toutes les informations nécessaires à la compréhension de l’intrigue, de procurer une entrée la plus immédiate possible dans l’action déjà en cours et de captiver le spectateur/lecteur afin de lui donner envie de connaître la suite. Dans quelle mesure la scène 1 de l’acte I d’Hernani, qui est un dialogue animé entre don Carlos, dont l’identité est masquée, et la duègne, dona Josepha, remplit-elle la fonction classique de la scène d’exposition ? En quoi est-elle originale ? Nous verrons tout d’abord comment les fonctions de cette scène d’exposition sont remplies puis ensuite nous insisterons sur sa spécificité.

I Une scène d’exposition classique :

a) situation :lieu, nom des personnages

b)intrigue : trois prétendants, dévoilement et horizon d’attente

c) registre comique : caractère, situation et mots

II Originalité

a) la langue : alexandrin désarticulé, prosaïsme de la langue

b) atmosphère mystérieuse : rendez-vous nocturne, porte et escalier dérobé, personnage déguisé

c) un roi dom Juan

3e Séquence Victor Hugo, Hernani (1830) Texte 4 : Acte V, scène 6

Séquence 3  : Le texte théâtral et sa représentation du XVIIe siècle à nos jours

Œuvre intégrale

Victor Hugo, Hernani, Acte V , scène 6, vers 2135 à 2158

HERNANI, à don Ruy.

Ah ! Ton âme est cruelle !

Pouvais-tu pas choisir d'autre poison pour elle ? Il boit et jette la fiole.

DOÑA SOL.

Que fais-tu ?

HERNANI.

Qu'as-tu fait ?

DOÑA SOL.

Viens, ô mon jeune amant,

Dans mes bras.

Ils s'assoient l'un près de l'autre.

N’est-ce pas qu'on souffre horriblement ?

HERNANI.

Non !

DOÑA SOL.

Voilà notre nuit de noce commencée !

2140 Je suis bien pâle, dis, pour une fiancée ?

HERNANI.

Ah !

DON RUY GOMEZ.

La fatalité s'accomplit.

HERNANI.

Désespoir !

Ô tourment ! Doña Sol souffrir, et moi le voir !

DOÑA SOL.

Calme-toi. Je suis mieux. — Vers des clartés nouvelles

Nous allons tout à l'heure ensemble ouvrir nos ailes.

2145 Partons d'un vol égal vers un monde meilleur.

Un baiser seulement, un baiser ! Ils s'embrassent.

DON RUY GOMEZ.

Ô douleur !

HERNANI, d'une voix affaiblie.

Oh ! Béni soit le ciel qui m'a fait une vie

D'abîmes entourée et de spectres suivie,

Mais qui permet que, las d'un si rude chemin,

2150 Je puisse m'endormir, ma bouche sur ta main !

DON RUY GOMEZ.

Qu’ils sont encore heureux !

HERNANI, d'une voix de plus en plus faible.

Viens...Viens ... Doña Sol, tout est sombre...

Souffres-tu ?

DOÑA SOL, d'une voix également éteinte.

Rien, plus rien.

HERNANI.

Vois-tu des feux dans l'ombre ?

DOÑA SOL.

Pas encor.

HERNANI, avec un soupir.

Voici...

Il tombe.

DON RUY GOMEZ, soulevant sa tête qui retombe.

Mort !

DOÑA SOL, échevelée et se dressant à demi sur son séant.

Mort ! Non pas !... nous dormons.

Il dort ! C'est mon époux, vois-tu, nous nous aimons,

2155 Nous sommes couchés là. C'est notre nuit de noce...

D'une voix qui s'éteint.

Ne le réveillez pas, seigneur duc de Mendoce !...

Il est las.

Elle retourne la figure d'Hernani.

Mon amour, tiens-toi vers moi tourné...

Plus près... plus près encor… Elle retombe.

DON RUY GOMEZ.

Morte !... Oh ! Je suis damné. Il se tue.

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1° Quels sont les types de phrase dominants ? Quel ton donnent-ils au dialogue ?

2° Quelles sont les informations données par les didascalies ? Qu’ajoutent-elles à la scène ?

3° Quels sont les champs lexicaux dominants ? Quels personnages les utilisent ? Pour quel effet ?

4° Comment les répliquent s’enchaînent-elles ? Les personnages se répondent-ils systématiquement ?

5° Quelles répliques mettent en avant des images tragiques de destin et de mort ?

6° Commentez le sens et l’intérêt des deux dernières répliques de don Ruy.

7° Dans quelle mesure Hernani et dona Sol sont-ils des héros romantiques ?

Partie I. Un dialogue d’adieu

1er §. Un adieu en forme de déclaration d’amour (question 1)

2e §. L’expression de la fatalité (question 3)

3e §. La présence d’un témoin de mariage (question 6)

Partie II. L’expression d’un amour survivant à la mort

1er §. La communion des deux amants (question 4)

2e §. Le rôle apaisant de la mort (question 5)

3e §. La mort de trois héros romantiques (question 7)